Toujours plus de musique écoutée, toujours moins de musique achetée
Un peu partout dans le monde, les droits de performance perçus par les sociétés de gestion collective, au titre de la diffusion de musique à la radio, à la télévision, sur Internet, dans les concerts et les lieux publics, sont sensiblement à la hausse. Mais les producteurs de phonogrammes n’en tirent pas vraiment bénéfice.
C’est une tendance forte du marché de la musique : nous en écoutons toujours plus, et nous en achetons toujours moins. En témoignent les derniers chiffres publiés au Royaume-Uni par la Performance Royalties Society (PRS), qui perçoit les droits de performance (radio, télévision, concerts, lieux publics, Internet, etc.) pour le compte des auteurs, compositeurs et éditeurs britanniques, et par la Phonographic Performance Ltd (PPL), qui perçoit ceux des producteurs et des interprètes.
Malgré une baisse des droits de reproduction mécanique de 11% liée à la baisse des ventes de CD, la MCPS-PRS - issue de la fusion entre la Mechanical-Copyright Protection Society, qui perçoit ces derniers, et la PRS – a vu ses perceptions globales augmenter de 2,8% l’an dernier, à hauteur de 562 millions de livres. Une embellie due à une hausse de 7% des droits de performance, qui se sont élevés à 155,5 millions de livres en 2007 et surpassent pour la première fois ceux perçus au titre de la reproduction mécanique (151,8 millions de livres).
Le live est le secteur qui connaît la plus forte hausse, avec une augmentation de 20% des droits perçus. Les droits payés par les pubs et les clubs ont quant à eux progressé de 4,1%. Les droits de performance à la télévision connaissent une hausse de 10,4%, quand ceux de la radio restent stables.
La PPL, qui redistribue les droits de performance aux producteurs et aux interprètes, a vu pour sa part ses perceptions, qui affichent une progression de 17% sur un an, franchir allègrement la barre des 100 millions de livres l’an dernier, pour s’établir à 115 millions de livres.
Quelques exceptions à la règle
Cette évolution ne se vérifie certes pas partout. En Allemagne, la GEMA a vu ses perceptions globales reculer de 2,83% en 2007. Une baisse qui concerne à la fois les droits de reproduction mécanique (-8%) et les droits de performance perçus auprès des chaînes de télévision et des radios (-8,2%).
Mais aux Etats-Unis, l’ASCAP (American Society of Composers, Authors and Publishers), l’une des trois principales sociétés d’auteurs américaines, faisait état au mois de février dernier d’un niveau de perception record, en hausse de 10%, à 863 millions de dollars. Et sa consoeur BMI (Broadcast Music Inc.) a vu ses répartitions aux auteurs, compositeurs et éditeurs augmenter de 8% sur l’année fiscale 2006-2007.
En France, la SACEM, qui ne publiera ses chiffres pour 2007 que dans un mois et a vu ses perceptions baisser très légèrement en 2006 (-0,2%), enregistrait cette année-là une hausse de 5,9% des droits provenant de la consommation collective de musique (spectacles, danse, diffusion dans les lieux publics et au cinéma). "La croissance la plus importante provient du secteur des spectacles, avec 128,1 M€ perçus, en progression de 7,4% grâce notamment au succès des tournées, qui augmentent de 29,1% et du secteur associatif", indiquait la société d’auteurs dans son rapport annuel.
Les producteurs restent sur la touche
Globalement, les droits relevant de la consommation collective (32% du total) et de la diffusion de musique à la télévision et à la radio (34,6%), ont généré 66,6% des revenus des auteurs, compositeurs et éditeurs membres de la SACEM en 2006, contre seulement 24,2% pour la consommation privée de musique (CD, Internet, mobile, copie privée).
Pour les producteurs de phonogrammes, cependant, les revenus tirés de la consommation collective de musique ne connaissent pas la même progression. Selon le dernier rapport annuel de la SCPP (Société civile des producteurs de phonogrammes), la rémunération équitable (radio, télévision, discothèques) est restée stable en 2006. La perception des rémunérations liées à la diffusion de vidéomusiques a baissé de 1,2%. Et ils ne perçoivent rien sur les concerts, secteur qui, sans être le plus rémunérateur en la matière, connaît la plus forte progression.
Globalement, 55,4 millions d’euros ont été répartis aux producteurs en 2006 (en incluant la rémunération de la copie privée sonore et audiovisuelle), contre 64,9 millions d’euros en 2005, soit une diminution de 14%, certes essentiellement liée à des éléments exceptionnels. Mais dans la mesure où ils ne représentaient même pas 7% de ce que leur ont rapporté les ventes de phonogrammes en 2006, les droits de performance ou perçus au titre de la copie privée n’ont aucune chance de permettre un jour aux producteurs de financer à eux seuls la production.
- Clefs
- diffusion Droits d’auteurs Sacem
