Droits d’auteurs : les SPRD ne connaissent pas toutes la crise
En France, la croissance des perceptions de droits d’auteurs commence à marquer le pas, même si leur montant progresse toujours. Il est à la baisse en Allemagne, mais croît de manière significative au Royaume-Uni.
Le rapport annuel de la Commission de contrôle des sociétés de perception et de répartition des droits d’auteurs (SPRD) tirait ce mois-ci la sonnette d’alarme : le montant des perceptions commence à s’éroder, puisqu’il n’a progressé que de 3,7% de 2005 à 2006, contre 15,7% entre 2000 et 2002, et 8,6% entre 2003 et 2004. Encore continue-t-il à progresser, ce qui n’est pas le cas en Allemagne où la Gema, équivalent de la Sacem en France, a vu le montant de ses perceptions reculer de 2,83% en 2007.
De là à y voir une tendance baissière des plus inquiétantes, il n’y a qu’un pas. Sauf à considérer, cependant, que depuis le début des années 2000 et de la crise du disque, les perceptions globales des SPRD françaises n’ont cessé d’augmenter, l’envolée des droits de synchronisation et de performance ayant largement compensé, d’une année sur l’autre, la baisse conjoncturelle des droits de reproduction mécanique.
Négocier le virage du numérique
En réalité, il pourrait ne s’agir que de négocier un virage qui voit les principales sources de revenus des auteurs, compositeurs et éditeurs se diversifier avec le développement du numérique. Au Royaume-Uni, la Performing Rights Society (PRS), qui perçoit les droits de performance (radios, TV, concerts, bars musicaux, boîtes de nuit, Internet) a reversé 110 millions de livres à ses membres au premier trimestre 2008, soit 30% de plus que l’année précédente.
Globalement, le montant de ses répartitions devrait augmenter de 6% à 7% sur l’ensemble de l’année, estime la PRS, pour atteindre 370 millions de livres. La raison de cette embellie ? Le boom de la musique live et l’accord qu’elle fut la première à conclure avec YouTube.
A l’heure qu’il est, le numérique représente moins de 5% des droits de performance perçus par la PRS qui, plutôt que de s’appitoyer sur le piratage, préfère considérer les nombreuses opportunités qui restent encore à saisir : "Notre job est d’accorder des licences pour l’exploitation de la musique partout où nous pouvons le faire, et il y a là une excitante opportunité, car un très grand nombre d’usages de la musique sont encore loin d’avoir été licenciés. Je préfère envisager les choses sous cet angle plutôt que de m’appitoyer sur le fait qu’un grand nombre de gens volent la musique", confie Steve Porter, le PDG de la MCPS-PRS Alliance, qui regroupe les deux principales SPRD britanniques.
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